最新一届中国电影金扫帚奖评选近来敞开，引发网络热议。有的人觉得此乃制造噱头、获取眼球之举，但也有的人觉得，影视著作“比烂”评选，自身也是文艺批评的一种方法，对“烂片”进行戏弄和点评，意图是为了警醒敦促电影创造者们，更好地平衡商场票房与艺术寻求之间的联系。

　　客观来看，影视著作的质量好坏受许多要素归纳影响，但近些年很多“流量剧”蜂拥而出，与“饭圈文明”对影视创造的腐蚀和控制不无联系。一方面，流量明星在粉丝集体的加持下，取得极大的议价空间，占用了影视出产环节中绝大部分的本钱投入，导致投资方很难将更多资源专注到产业链上下游及核心内容制造上，剧情空泛、偷工减料的“烂片”便应运而生。另一方面，“饭圈文明”引发的打榜应援、刷量控评、数据造假等乱象，使得商场难以取得观众的实在反应，一起在某一些程度上也助长了流量明星们的唯我独尊，消解了他们对提高演技的不懈寻求，“拍戏靠抠图、对白念数字”的演绎方法，让观众们接受“坐立不安、如芒刺背、如鲠在喉”的阅片损伤。

　　文艺批评是影视创造的镜子，是疗治不良创造征兆的良药。但在当下浊浪翻滚的商场大潮中，本来承当谈论和鉴赏功能的影视谈论，也沾染上愈来愈浓郁的商业气味，逐步沦为影视著作宣发推行的营销东西。资本把控下的阿谀吹捧、信口宣传，替代了对影视著作理性客观的深入解剖，破坏了文艺创造的健康生态，形成“劣币驱赶良币”的效应。

　　从这个视点看，相似“金扫帚奖”这样的评选，的确有其存在的价值。文艺著作的评判规范不能被“饭圈文明”劫持，应该有人出手戳破流量虚伪热度的肥皂泡。是骡子仍是马，就应该拉出来遛遛，正如鲁迅先生所说：“文艺家的比较是极简单的，著作便是铁证，无法迟疑。”